原文標(biāo)題：《消失的她》：懸疑與反轉(zhuǎn)的誘惑構(gòu)造
作者：周星（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院二級(jí)教授，教育部戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)主任，北京師范大學(xué)藝術(shù)教育研究中心主任）、張萌（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士研究生）
(資料圖片)
作為2023年中國(guó)電影端午節(jié)檔期票房領(lǐng)跑電影，《消失的她》在人氣追頂、口碑爆棚的同時(shí)也為中國(guó)影史上的懸疑類型電影增添了獨(dú)特表現(xiàn)。影片由監(jiān)制，、執(zhí)導(dǎo)，、、領(lǐng)銜主演?！断У乃凡扇×烁鼮榧兇獾膽乙赏评硎綌⑹?，通過(guò)層層反轉(zhuǎn)抓取觀賞的共情性，而考驗(yàn)我們的探索力，將敘事推向高潮，最終落腳于揭示人性中的善惡兩面。
1、跨文化改編與本土情感共情
《消失的她》改編自1990年上映的前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，影片講述的是何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失的故事，同一題材的類型電影還可見(jiàn)2014年執(zhí)導(dǎo)電影與2017年的西班牙電影。作為一種較為成熟的題材類型和敘事模式，這種“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)在懸疑電影中屢見(jiàn)不鮮，《消失的她》則將其放大到極致，通過(guò)對(duì)角色和劇情的不斷推翻與建立逐步引導(dǎo)真相，引入曼德拉效應(yīng)鋪展一層又一層謎題拉滿懸念，在電影的結(jié)尾再全盤回溯揭曉謎底，為觀影者提供一種幡然醒悟、暢快淋漓之感。
境外遭際獲取共情力是改編抓人要害。在敘事主線的不斷深入之中，報(bào)案的何非急切尋妻境況一開(kāi)始令人同情，境外警局不出力，人生地不熟心亂如麻，歸國(guó)時(shí)間緊迫疊加危機(jī)令人喘不過(guò)氣而感同身受。陷入絕境時(shí)無(wú)能為力手無(wú)縛雞之力，抓住一個(gè)稻草去拼搏的真實(shí)狀態(tài)表現(xiàn)的絲絲入扣。床上突現(xiàn)假妻子，到幻如真的證據(jù)，證人和監(jiān)控反倒驚恐陷入無(wú)可擺脫絕境令人毛骨悚然。何非確認(rèn)假妻子之真實(shí)感受，我們也認(rèn)定妻子假而陰險(xiǎn)卻如影隨形的逼使他陷入更大的絕境。設(shè)局的何非被設(shè)局的恐懼，和我們不明就里的確認(rèn)被設(shè)局，共情于情節(jié)中的困境和銀幕外的擔(dān)憂，是影片巧妙的抓人之舉。危機(jī)襲來(lái)無(wú)能為力的命運(yùn)束縛感，此時(shí)銀幕內(nèi)外都感同身受。以常態(tài)人在生活命運(yùn)之中的無(wú)能為力和面對(duì)強(qiáng)大的暗黑勢(shì)力，使命運(yùn)遭際促發(fā)共情力而卷入。這時(shí)真正的造假被明顯的造假所遮掩，懸疑的急切打破聚焦于追索到底何為黑惡勢(shì)力。欺騙的疊加到了無(wú)所不能無(wú)微不至的程度，讓我們陷入某種共情狀態(tài)，急于要揭示真相卻被卷入，同時(shí)深陷悲劇命運(yùn)之中的感受怒不可遏。
2、“戲中戲”與懸疑與極限反轉(zhuǎn)
在懸疑電影的敘事模式中，“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)常用常新，這種“虛構(gòu)中的虛構(gòu)”的敘事模式在懸疑電影中生發(fā)出多層次的敘事時(shí)空，串聯(lián)起真實(shí)的現(xiàn)實(shí)與人物的種種回憶與想象。在《消失的她》中，戲中“戲”的敘事時(shí)空被極限拉長(zhǎng)，僅在電影結(jié)尾的最后幾分鐘才回歸現(xiàn)實(shí)，拉滿了電影中的懸念停滯時(shí)間，再將所有情節(jié)全盤否定、推倒重來(lái)，真正實(shí)現(xiàn)了極限反轉(zhuǎn)，最大程度帶給觀眾極致反差的觀影體驗(yàn)。
影片中由演員朱一龍飾演的何非這一角色需要表現(xiàn)出亦正亦邪的人性兩面，這種顛覆對(duì)演員本身來(lái)說(shuō)也是不小的挑戰(zhàn)。而朱一龍?jiān)谟捌械谋憩F(xiàn)也十分出色，不僅將人物內(nèi)心的無(wú)助、恐懼、憤怒等情緒通過(guò)眼神和肢體語(yǔ)言細(xì)致入微地表現(xiàn)出來(lái)，更展露出原生家庭對(duì)塑造一個(gè)人的極大影響。而由演員倪妮飾演的陳麥這一角色也體現(xiàn)出智慧果敢、重情重義的女性形象。男女主角的表演在電影結(jié)尾的極限反轉(zhuǎn)之前接連塑造出不斷的小反轉(zhuǎn)，帶給觀眾無(wú)限的想象空間。但是這種想象很可能是無(wú)用的、閑置的，在縝密的情節(jié)走向下，最接近事實(shí)的真相永遠(yuǎn)掌握在導(dǎo)演手中，這也是《消失的她》最具吸引力的一部分。
3、運(yùn)鏡技巧與色彩渲染
在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，《消失的她》創(chuàng)新嘗試了多種顛覆性的創(chuàng)作手法。電影中對(duì)男主人公何非多采用中近景拍攝，以放大人物的情緒變化，如多次使用“希區(qū)柯克式”的大師運(yùn)鏡，將主體人物放置在畫面中央，使用滑動(dòng)變焦保持主體人物不變而背景急速推拉，形成空間錯(cuò)位以強(qiáng)化恐怖的心理表現(xiàn)力。
《消失的她》導(dǎo)演之一崔睿在接受訪談時(shí)表示，這是一部充滿色彩的懸疑電影。有別于一般懸疑類型電影的灰黑色調(diào)，《消失的她》開(kāi)辟性地使用了大量明艷的色彩來(lái)充斥銀幕。在影片中梵高畫作《星月夜》和“海底星空”作為何非和李木子之間愛(ài)情的象征多次出現(xiàn)，其中大量的藍(lán)色、綠色與黃色的明暗交錯(cuò)與電影畫面的色彩沖撞十分相近?！断У乃吩诨液谏{(diào)的基礎(chǔ)之上加入了大片藍(lán)色、綠色和鮮艷濃郁的紅色，畫面整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的高飽和度的沖撞感和對(duì)比度，空間建構(gòu)的層次更加凸顯。正如梵高在《星月夜》中通過(guò)現(xiàn)實(shí)景象的變形與色彩的對(duì)比去表達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈的情感和幻想的世界，《消失的她》同樣以色彩的極致渲染去表達(dá)人物內(nèi)心的狂躁、恐懼和惡意，這種戲劇性的表達(dá)更一進(jìn)步刺激了觀眾的感官接受能力，增強(qiáng)沉浸式觀影體驗(yàn)的同時(shí)能夠更好地解讀人物內(nèi)心的情感變化。
4、揭示罪惡與褒獎(jiǎng)美好疊加
懸疑背后是犯罪，誰(shuí)是罪犯撲朔迷離。影片敘事的主線似乎是何非急于報(bào)案，尋求失蹤妻子。大律師陳麥介入之后卻不斷的翻轉(zhuǎn)，從懷疑設(shè)局的是李木子，于是聯(lián)手應(yīng)對(duì)所謂的犯罪集團(tuán)。最后關(guān)頭就逼使真相暴露翻轉(zhuǎn)而出，居然是何非謀財(cái)害命。高潮部分陳麥原來(lái)是李木子戲劇導(dǎo)演閨蜜，在最后關(guān)頭，逼問(wèn)出真正的罪犯。于是丑惡的暴露出善良的李木子的可憐但始終相信愛(ài)情品性令人唏噓，揭示曲折和反轉(zhuǎn)之中，還讓我們看到人世間有那樣一個(gè)值得憐惜的靈魂和可愛(ài)的女性。
所以影片既完成了懸疑的不斷的盤旋引起人們的共情力，切近感受恐懼感，又激發(fā)起人們?cè)噲D揭示懸疑后面的動(dòng)因的不斷疑惑和不斷的期待，以及引導(dǎo)著我們進(jìn)入似乎死胡同之間的一種探尋感。最終閨蜜導(dǎo)演不惜舍身犯禁破案的精神也令人感嘆。明知結(jié)局不惜舍身也要揪出真兇的情感，與最終死在信任自己丈夫的李木子讓女性的情感兩者疊加，也圓滿了對(duì)善良始終沒(méi)有丟棄那種真正的同情心和堅(jiān)守正義的精神褒獎(jiǎng)。
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