海派書畫可謂海派文化的重要組成部分，而長久以來，大眾對(duì)它缺乏系統(tǒng)性了解。
(資料圖)
近日以常設(shè)展亮相上海海派藝術(shù)館的“何止海派一一近現(xiàn)代海派書畫發(fā)展史陳列展”，試圖彌補(bǔ)這樣的遺憾，第一次系統(tǒng)地對(duì)海派書畫的崛起與發(fā)展、群體與成就作巡禮式展示，深入淺出地道出海派藝術(shù)的歷史成因、發(fā)展脈絡(luò)與藝術(shù)成就。
相比此前中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）推出的“何謂海派”系列展著重于海派書畫藝術(shù)性、流派性、學(xué)術(shù)性介紹，這個(gè)展覽更有親和力，側(cè)重于海派書畫普及性、敘事性、綜合性的呈現(xiàn)。
“歷史地看，海派書畫作為一個(gè)地域性與風(fēng)格性相結(jié)合的概念，其主體屬性體現(xiàn)了一種創(chuàng)作方式、筆墨形態(tài)、群體追求、審美精神與風(fēng)格取向。因此，海派書畫作為中國近現(xiàn)代美術(shù)史、書法史的‘核心現(xiàn)場(chǎng)’有著相當(dāng)豐富的藝術(shù)內(nèi)涵與創(chuàng)作資源。大師林立，名家薈萃，精英輩出，成為引領(lǐng)整個(gè)海派藝術(shù)的源頭。從而凸顯海派城市文化精神與海派藝術(shù)形態(tài)?！辈哒谷送蹒魃嬖V文匯記者。
展覽開宗明義地點(diǎn)出，集社性的保障和市場(chǎng)化的運(yùn)作，是海派書畫地域性的重要因素表現(xiàn)。例如，成立于宣統(tǒng)二年（1909年）、由錢慧安擔(dān)任會(huì)長的豫園書畫善會(huì)，就對(duì)初來上海的畫家給予經(jīng)濟(jì)上的資助及創(chuàng)作上的扶持，凡陳列于會(huì)中的書畫均作推介銷售，錢款一半歸作者，一半歸會(huì)中，用于慈善救助。由此可見，豫園書畫善會(huì)已具備近代意義上的藝術(shù)協(xié)會(huì)及公益慈善機(jī)構(gòu)職能，并在運(yùn)作機(jī)制上實(shí)行了契約化和公開化。另外，海派書畫家們與書畫莊所建立的潤筆“標(biāo)簽”，實(shí)際上是建立了一種新型的藝術(shù)與商品的營銷關(guān)系，直接把書畫家推向廣闊市場(chǎng)，如簽約書畫家，從而培育了海派書畫家們成熟的經(jīng)濟(jì)觀念及營銷意識(shí)。
進(jìn)而在觀眾面前緩緩打開的，是海派書畫的百年大師之門。從清末民初海派書畫應(yīng)運(yùn)而生到其鼎盛時(shí)期、繁榮時(shí)期，展覽次第開啟海派三代“書畫家”群體巡禮，趙之謙、任伯年、吳昌碩、張大千、劉海粟、沈尹默、吳湖帆、謝稚柳……為觀眾們細(xì)數(shù)各個(gè)時(shí)期代表性藝術(shù)家的經(jīng)歷、風(fēng)格與成就。
例如，趙之謙、任伯年是第一代海派書畫家的領(lǐng)軍人物，其構(gòu)建的陣容是清末中國畫壇的一流畫派。他們均具有深厚的傳統(tǒng)功力，獨(dú)特的筆墨造詣，先進(jìn)的創(chuàng)作理念，開放的藝術(shù)取向及鮮明的市民意識(shí)，從而使上海成為全國書畫界的高地與重鎮(zhèn)。吳昌碩則領(lǐng)銜第二代海派書畫家。如果說第一代海派書畫家群體主要還是屬于民間草根性的，那么第二代海派書畫家群體則是名流士大夫性的，使海派書畫的創(chuàng)作水準(zhǔn)、文化層次、藝術(shù)境界、筆墨風(fēng)格、社會(huì)地位得到整體性提升。上世紀(jì)二三十年代，以吳湖帆、馮超然、黃賓虹、趙叔孺、劉海粟、張大千、徐悲鴻、沈尹默、林風(fēng)眠、王蘧常、謝稚柳為代表的第三代海派書畫家，以各自精湛的筆墨創(chuàng)作與群體的精英優(yōu)勢(shì)，將海派書畫推向全盛輝煌狀態(tài)。這是一個(gè)教授級(jí)的藝術(shù)群體，不少人有著留學(xué)海外的經(jīng)歷，學(xué)貫中西二教書育人。他們亦組建了帶有西方沙龍性質(zhì)的現(xiàn)代畫會(huì)，如1919年由劉海粟、汪亞塵組成的天馬會(huì)；1923年由陳秋草、方雪鴣組成的白鵝畫會(huì)；1929年由賀天健、張善孖組成的蜜蜂畫社；由張大千、錢瘦鐵組成的中國畫會(huì)等，體現(xiàn)了第三代海派書畫家更開放、先進(jìn)、全面的發(fā)展態(tài)勢(shì)。
這樣的梳理一目了然，讓前來觀展的觀眾對(duì)海派書畫史有更加直觀明晰的了解和感受，對(duì)海派名家作品有更深入透徹的認(rèn)識(shí)和思考，對(duì)海派文化的精髓有更多豐富多元的領(lǐng)悟和見解。館方希望以這樣的常設(shè)展，讓海派文化、海派精神在更加廣闊的時(shí)空與廣泛的人群中去創(chuàng)新和融合，從而譜寫海派藝術(shù)、中國藝術(shù)的盛世新篇章。
作者：范昕
編輯：郭超豪
責(zé)任編輯：邢曉芳
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