在過年期間爆火的電視劇《狂飆》中，有這么一個鏡頭：高啟盛做小靈通生意虧了錢，為了扭轉(zhuǎn)局面，他選擇了販毒，知曉此事的高啟強(qiáng)當(dāng)場暴怒，并且罕見的動手打了自己的弟弟。對于高啟強(qiáng)來說，錢是可以一直賺的，但毒品，是絕對碰不得的“高壓線”。
(資料圖片僅供參考)
這樣的情節(jié)發(fā)展與邏輯對于觀眾們來說就像順?biāo)浦郯沩槙场驗橹袊梢哉f是世界上最嚴(yán)厲的禁毒國家。無論是歷史書上的片段，還是從小接受的各種教育，認(rèn)識并拒絕毒品幾乎是當(dāng)今每個中國人的共識。
但在了解毒品以及其背后的龐大產(chǎn)業(yè)后，另一個同樣殘酷的現(xiàn)實也擺在了面前，參與販毒與緝查毒品是一個時刻會丟掉性命的行當(dāng)。幾乎每隔一段時間，我們都能見到緝毒警察因公殉職的新聞，在一次次的緝毒大案后，毒品，就成為了一個神秘且敏感的話題，相關(guān)的新聞報道尚且都需要為了保護(hù)當(dāng)事的警察而不得不隱去一些信息，以此為題材的相關(guān)作品就更無法讓人去清晰的還原與感知緝毒的真實情況了。
因此，當(dāng)緝毒題材的互動影像游戲《晨昏線》在前段時間的WeGame游戲之夜上正式公布后，我便有了十足的好奇心。除了與《隱形守護(hù)者》《飛越13號房》類似的互動影視玩法外，敏感的緝毒題材自然也是其最大的亮點。
對于大多數(shù)人來說，緝毒實在是太過陌生，要怎么做才能把握住這類題材的度？和前面提到的同行們相比，《晨昏線》的長處又在哪里？抱著這些問題，我們有幸得到了采訪《晨昏線》監(jiān)制&項目負(fù)責(zé)人——哈鵬的機(jī)會，并和他聊了聊這個有些敏感的緝毒題材。
采訪開頭，我便開門見山，直接問起了《晨昏線》選擇緝毒題材的動機(jī)。
對此，哈鵬回答的很坦誠?！捌鋵嵨覀兏嗟氖钦虻娜ニ伎歼@個問題，因為現(xiàn)在如果說看什么題材更敏感的話，可能會發(fā)現(xiàn)其實大多數(shù)題材都有一定的敏感度。索性我們就從更正面的角度出發(fā)，然后去看待這個事情。緝毒的題材它到底值不值得做，這是當(dāng)時我們思考的一個重要方向。最早的時候，我們的編劇查閱了很多相關(guān)案件的卷宗，然后分析了一些真實的案例，在這個過程當(dāng)中，我們是真實感受到緝毒工作本身的危險性，以及緝毒警察的自我犧牲精神，這些都是非常震撼人心的，所以大家就更堅定的覺得這件事有值得做的價值?！?/p>
至于題材本身的敏感問題，哈鵬自然也是胸有成竹?！拔覀兗热粵Q定了要做有價值的題材，我們當(dāng)然也必須要把合規(guī)方面的事情都做好，符合有關(guān)部門的要求?！?/p>
隨后，他詳細(xì)介紹了團(tuán)隊為此所付出的努力?！拔覀儠埖揭恍┕参乃嚶?lián)合會的專家，通過他們的經(jīng)驗來為我們在劇本、拍攝方面進(jìn)行細(xì)節(jié)上提供指導(dǎo)，像是警方服裝、現(xiàn)場布置陳設(shè)是否專業(yè)；部門、同事上下級之間的稱呼、審訊執(zhí)法的方式等等，都要符合正規(guī)的操作。另外，專家也會給我們一些人物形象方面的建議，因為警察的工作環(huán)境是時刻處在高壓之下，并且他們的工作和生活習(xí)慣嚴(yán)格來說都是和普通人不一樣的，所以他們之間的交流、溝通、互動的方式都會和普通人有區(qū)別?！?/p>
“他們?nèi)粘帽绕胀ㄈ烁喚毝檀俚恼Z言，更多的眼神交流，他們可能會在解決問題時有爭論，但是在隊友遇到危險時卻相互扶持，那種直來直去的方式恰恰是他們相互間感情深厚的表現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)我們也是要按照專家所建議的風(fēng)格去表現(xiàn)，這樣的警察形象才是更準(zhǔn)確，更生動的，而這也是我們在努力的方向?！?/p>
當(dāng)然，除了專業(yè)的指導(dǎo)外，劇組與演員們的不懈努力也同樣是必不可少的。對此，哈鵬為我講述了劇組在去年疫情時的經(jīng)歷。“當(dāng)我們開機(jī)拍攝到第五天的時候，我們就接到了疫情管控的通知，所以我們劇組就只能在酒店原地待命。但當(dāng)時我們并沒有無所事事，而是抓住了這半個月無法拍攝的窗口期，做了很多能夠提前預(yù)演的工作。比如說我們的演員就在此期間一遍一遍地走戲，而我們的策劃和武術(shù)指導(dǎo)帶著整個團(tuán)隊，在酒店的停車場里一直進(jìn)行打戲排練和迭代……”
對于這段辛苦的經(jīng)歷，哈鵬反而不覺得辛苦?！捌鋵嵳嬲量嗟氖前缪葜鹘堑难輪T，因為幾乎所有的拍攝都與他們有關(guān)，四五點收工，第二天六七點就起來化妝準(zhǔn)備都是常有的事。但在挑戰(zhàn)的過程中，整個劇組其實都是目標(biāo)一致的，所以說盡管有挑戰(zhàn)，但大家總是能夠把這種克服困難的過程變成一件妙趣橫生的事情，說白了就有點像咱們平時團(tuán)建一樣，在克服困難的過程當(dāng)中，目標(biāo)高度一致的人們總是能從過程中找到樂趣的。”
除了劇情與角色外，拍攝的細(xì)節(jié)也同樣是《晨昏線》團(tuán)隊所需要時刻注意的。
“比如說一場警察的突襲行動，你就需要模擬警方，去思考如何布置點位、監(jiān)控要如何布控、什么時候主角該開啟警用記錄儀，在突入的過程中，幾個人要怎么樣配合，這些細(xì)節(jié)都是需要專業(yè)且擬真的。但同時，我們也考慮到這是一款游戲，所以我們只能盡量模擬真實狀況，不能暴露真實的辦案流程。因為那就相當(dāng)于把游戲做成引導(dǎo)罪犯們改善犯罪手法的工具了，這絕對不可以。所以我們會在做到真實可信的同時，又不暴露警方的辦案手段。”
而對于《晨昏線》的互動玩法，哈鵬也向我詳細(xì)說起了選取這種玩法的理由?！捌鋵嵨艺J(rèn)為影像化的互動游戲是未來電影的迭代方向，它超越影視的一個維度就是互動敘事，互動帶來的是沉浸式的扮演，因為你是真正在扮演角色，而不只是去旁觀他的喜怒哀樂或者遭遇，你在扮演的過程當(dāng)中，其實你會把你的心流和角色的感受去同頻起來。這種表現(xiàn)手法我們把它叫做互動語言，它和鏡頭語言同等重要，可以讓玩家從心里獲得不一樣的感受?！?/p>
“如果你是去看一部電影，你始終是在跟隨導(dǎo)演的鏡頭，他帶著你看不同的線索也好，看全貌也罷，你始終都是站在旁觀者的角度，你會感覺到更加的安全，但同時也有著一定的距離。而站在游戲的視角來說，你是在扮演某個角色，你只能感知這個角色身邊的人或周圍的事情的動向，面對他所要面對的困難和險境，這就非常的真實。同時你也不會有全局視角，你要通過自己的分析，把信息組合起來，并做出判斷，雖然這可能會走錯，但這種危險的真實感是實打?qū)嵉?，這都是完全不同于影視的體驗，更接近游戲?！?/p>
順著這一話題，我們開始聊起了諸如開發(fā)進(jìn)度、游戲玩法等十分核心的內(nèi)容?！霸跀⑹骂I(lǐng)域上，我覺得用電影的思路去講好一個故事，這個事大家已經(jīng)摸索了100多年，已經(jīng)有了很多成熟的方法論，在某些方面已經(jīng)都可以量化了。但對于一個敘事類游戲來說，劇情推進(jìn)和玩法之間的相互促進(jìn)上，其實還有很多的空間可以去填補(bǔ)，所以我們其實更多的是聚焦在這些空白上。哪怕只是往前一小步，也能方便我們以后進(jìn)行更多積累，去摸索出一條像好萊塢那樣的標(biāo)準(zhǔn)化的理論體系。”
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