以下文章來(lái)源于Ifeng電影，作者小五
古裝劇《長(zhǎng)風(fēng)渡》未播先火。
白敬亭、宋軼兩位主演被人爆料疑似因?yàn)榇藙∩?。因?yàn)閮晌涣己玫挠^眾緣，被曝戀情不僅沒(méi)有觀眾反對(duì)，甚至讓觀眾對(duì)所謂的定情之作《長(zhǎng)風(fēng)渡》充滿了好奇。
【資料圖】
它也不負(fù)所望，在開(kāi)播41小時(shí)就打破了平臺(tái)的熱度紀(jì)錄。之后，連續(xù)霸榜平臺(tái)熱播劇日冠7天，也不斷刷新其他平臺(tái)的熱搜。
如此熱度，《長(zhǎng)風(fēng)渡》稱(chēng)得上爆了。
只是，如此熱度在評(píng)分網(wǎng)站上卻遲遲還未開(kāi)分，甚至還充斥著對(duì)它的質(zhì)疑。這樣互相對(duì)立矛盾的場(chǎng)面，究竟為何？
因?yàn)?，《長(zhǎng)風(fēng)渡》作為一部甜餅劇，無(wú)疑是合格的。但它空有迎合熱度的外殼，沒(méi)有深厚的內(nèi)涵，人設(shè)邏輯矛盾糾結(jié)、劇情不講章法隨意所欲的BUG讓人無(wú)法忽視。
01
不講章法的劇情，難以自圓其說(shuō)
用近幾年國(guó)劇的流行趨向來(lái)看，《長(zhǎng)風(fēng)渡》具備了所有大爆的潛質(zhì)。
先婚后愛(ài)的小甜劇，融入了主角們的雙向成長(zhǎng)故事線，還關(guān)注了女性權(quán)利，劇情中充斥大量的“girls help girls ”的橋段。
可以說(shuō)大熱度言情劇的所有元素，它都集齊了。但，開(kāi)篇?jiǎng)∏榫妥尅堕L(zhǎng)風(fēng)渡》折了威風(fēng)。
作為一部劇的開(kāi)篇有著非常重要的作用，它既要交代清楚故事背景，也要鋪墊好人物關(guān)系，最重要的是用合理的邏輯引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生繼續(xù)看的欲望。
但《長(zhǎng)風(fēng)渡》開(kāi)篇男女主第一場(chǎng)交手戲，帶給人的是強(qiáng)行降智感。
柳玉茹那不受寵的母親急需錢(qián)買(mǎi)藥治病，她打算賣(mài)掉放在鋪?zhàn)永锏暮?。不料想狐裘被她爹的?ài)妾月姨娘（胡可 飾）先一步賣(mài)給了顧九思。
用巧合推動(dòng)劇情進(jìn)展是電視劇慣用手段，用狐裘引導(dǎo)男女主第一次碰面，算得上合理。
只是，接下來(lái)就脫離邏輯。
穩(wěn)立大家閨秀、注重名聲的人設(shè)，柳玉茹卻先是帶了丫鬟來(lái)青樓門(mén)口堵顧九思。
又立為母不顧一切的人設(shè)，在聽(tīng)到顧九思將狐裘送人無(wú)法歸還，只能給她錢(qián)時(shí)，柳玉茹覺(jué)得受到莫大屈辱，當(dāng)場(chǎng)拒絕。
又在善于算計(jì)、明事理的人設(shè)下，當(dāng)眾對(duì)著顧九思開(kāi)罵，哭哭啼啼。
一段劇情不僅沒(méi)有穩(wěn)立住柳玉茹的正面形象，反而加深了她無(wú)理取鬧的刁蠻印象。
如果說(shuō)開(kāi)篇?jiǎng)∏樗闶乔珊咸幚聿划?dāng)，那么后續(xù)劇情也無(wú)法用常理解釋。
柳玉茹在家并不好過(guò)，爹寵妾滅妻一心只愛(ài)月姨娘，但寵妾滅妻都是有理由的。
比如《知否》中盛紘寵妾滅妻，一方面是林噙霜滿足了作為男人的虛榮心和想要的愛(ài)情，另一方面是林噙霜著實(shí)手段高明，慣會(huì)用弱柳扶風(fēng)，獲得可憐。
再回看《長(zhǎng)風(fēng)渡》中的月姨娘就差把“惡毒后媽”的心思直接寫(xiě)臉上了。
柳玉茹受葉老太太邀請(qǐng)參加聚會(huì)，她在聚會(huì)當(dāng)天直接不讓參加；參加聚會(huì)時(shí)，還在葉老太太家掌摑玉茹；企圖吞下柳玉茹的聘禮，欺上瞞下。
如此愚蠢的手段，到底是憑借什么獲得喜愛(ài)？憑借蠢還是憑借她爹眼瞎？
等到玉茹和顧九思成婚后，大段劇情呈現(xiàn)一種幼兒幻想式的美好。換句話說(shuō)就是幼稚至極。
玉茹和顧九思的成婚源于誤會(huì)。顧九思為了報(bào)復(fù)柳玉茹，當(dāng)眾宣誓非她不娶。
而他的爹娘正為他的婚事犯愁。顧家是徉州首富，財(cái)產(chǎn)被皇上盯上，想要招顧九思為駙馬，以企圖吞下顧家家業(yè)。
他父母看穿富貴背后的危險(xiǎn)，又恰好顧九思發(fā)出宣言，父母就急切的替他們完了婚。
結(jié)婚是倉(cāng)促的、被迫的，但在結(jié)婚第二天，顧九思的爹娘就將家中一攤子事全部托付給了玉茹，老兩口去享受二人世界去了。
如此家業(yè)，交給新進(jìn)門(mén)的新婦，且不說(shuō)信任問(wèn)題，就說(shuō)一直提到的滅門(mén)危機(jī)。
在如此危機(jī)之下，爹娘不想后路如何，反而游山玩水，哪有商人的敏銳感？
甚至，在危機(jī)越來(lái)越近時(shí)，顧九思的娘呈現(xiàn)的是一種懵逼的狀態(tài)，她不知道該怎么辦，接下來(lái)的路該怎么走。
而她的人設(shè)是憑一人之力帶動(dòng)顧家走向首富的絕頂女商人設(shè)定。
再說(shuō)顧九思，一個(gè)喜歡練武的紈绔，被手無(wú)縛雞之力的柳玉茹拿刀嚇的屁滾尿流。倆人在沒(méi)有任何感情基礎(chǔ)下，顧九思憑什么受她管教？
或許編劇也覺(jué)得編不下去了，索性用“心善”二字總結(jié)。凡是解釋不通的邏輯，就推到“心善”“人好”等字眼上，就能逢兇化吉。
編劇對(duì)劇本沒(méi)有掌控能力，又企圖用偷懶的方式解決劇情推進(jìn)中的關(guān)節(jié)點(diǎn)，實(shí)在是讓人食之無(wú)味，難以下咽。
02
矛盾糾結(jié)的人設(shè)，空喊著女權(quán)的口號(hào)
在劇情經(jīng)不起推敲的前提下，人設(shè)爛糟也是預(yù)想之中的事情。
可以說(shuō)，《長(zhǎng)風(fēng)渡》的矛盾人設(shè)是毫不加以掩飾的。
劇情走的是先婚后愛(ài)，互相扶持成長(zhǎng)的路線。那么，首先就得看出前后轉(zhuǎn)變的樣子來(lái)。
顧九思在開(kāi)篇點(diǎn)名是一個(gè)紈绔花花公子，不學(xué)無(wú)術(shù)。先將人物踩到泥地才有成長(zhǎng)的空間。
但顧九思在前期幾乎就已經(jīng)技能點(diǎn)點(diǎn)滿。
逃學(xué)是因?yàn)椴幌埠腿~世安對(duì)比；不愛(ài)讀書(shū)，但天資聰慧，所有書(shū)籍一看就會(huì)；愛(ài)逛青樓，但從來(lái)只是聽(tīng)曲；喜歡進(jìn)賭場(chǎng)，卻是救朋友；路上碰到瑟瑟發(fā)抖的乞丐，都是又送狐裘又給金子的，善心十足；對(duì)待女性，也十分有分寸。
這樣的人竟成了頑劣不堪、不務(wù)正業(yè)的紈绔？如此沒(méi)有污點(diǎn)的人，該怎么成長(zhǎng)？
強(qiáng)行道德綁架。扣帽子，無(wú)論是柳玉茹還是顧九思的爹娘都在指責(zé)他沒(méi)有擔(dān)當(dāng)，毫無(wú)責(zé)任。
問(wèn)題在于就沒(méi)人告訴顧九思家中即將產(chǎn)生什么變故，所有人一邊營(yíng)造家中無(wú)事，一邊又嫌棄他不堪重用。可謂全家對(duì)顧九思PUA。
可顧九思真的不堪重用么？在他知道顧家可能被人算計(jì)時(shí)，自抽二十鞭，堵住悠悠眾口。
所以，完美男友顧九思的成長(zhǎng)線立不起來(lái)，因?yàn)樗麖囊婚_(kāi)始就被點(diǎn)滿了二十四孝男主技能點(diǎn)。
而柳玉茹的矛盾的在于，她是口號(hào)上的大女主，實(shí)際上的小嬌妻。
編劇一開(kāi)始想樹(shù)立她倔強(qiáng)女主形象，就像《知否》中盛明蘭一樣，雖然不受寵但聰慧倔強(qiáng)有城府。
顯然，柳玉茹的方向走偏了。
盛明蘭知道一切人皆不可靠，萬(wàn)事得靠自己。但柳玉茹改變自己命運(yùn)的方式，是努力嫁一個(gè)好男人，找到一個(gè)可以攀附的大樹(shù)。
在陰差陽(yáng)錯(cuò)嫁給顧九思后，顧九思說(shuō)和離，她陷入的還是女子名聲被毀的絕望。她唯一想到的是去廟里老死一生。
而學(xué)做生意，恰好是因?yàn)榧藿o了顧九思。她在遇到難題時(shí)，更多的反應(yīng)是哭，真正解決問(wèn)題的還是顧九思。
編劇也為這個(gè)角色設(shè)置了高光時(shí)刻，比如說(shuō)提刀上青樓捉夫。可這段戲中，柳玉茹在大庭廣眾之下大聲吆喝自己為了嫁給葉世安費(fèi)盡了心思。
如此隱晦豪門(mén)內(nèi)情就這樣拱手送給觀眾，無(wú)論是在意名聲的柳玉茹還是一向清流的葉家都被丟盡了臉面。
如此反復(fù)矛盾，柳玉茹的故事線強(qiáng)行去說(shuō)大女主覺(jué)醒多少帶點(diǎn)敷衍。
但編劇似乎并不在意這些敷衍，該用女性視角來(lái)表示的情節(jié)全部通過(guò)男性視角來(lái)表達(dá)。
柳玉茹在封建男權(quán)體系下，能想到的自我解救辦法是嫁個(gè)好人，做誥命夫人。
而顧九思就已經(jīng)擁有了平權(quán)意識(shí)，他勸玉茹尋找自己的人生方向，做一個(gè)獨(dú)立的人。
一個(gè)該擁有平權(quán)意識(shí)的人，想著依附；一個(gè)本不會(huì)有平權(quán)意識(shí)的人，想著自由平等。
如此充滿諷刺意味的矛盾，歸根到底，還是創(chuàng)作者過(guò)于偏愛(ài)男性角色，用女權(quán)來(lái)增添他完美人設(shè)的閃光點(diǎn)。
所以，在如此幼稚的劇情和不經(jīng)細(xì)敲的人設(shè)之下，《長(zhǎng)風(fēng)渡》想要有成有口皆碑的爆款，很難。
不能否認(rèn)，它努力迎合現(xiàn)在觀眾的所有取向，貼合了所有糅合諸多爆款密碼。但甜和女權(quán)是國(guó)產(chǎn)劇的趨勢(shì)，卻不能成為國(guó)產(chǎn)劇的“免死金牌”。
自從《傳聞的陳芊芊》因?yàn)楣适碌呐员磉_(dá)、女性關(guān)愛(ài)獲得爆紅之后，不少作品都企圖復(fù)制它的爆紅。
可模式能復(fù)刻，思想內(nèi)涵卻不復(fù)制。
甜可以涌現(xiàn)很多工業(yè)糖精一樣的甜劇，但女性權(quán)利卻不該成為服務(wù)于下一個(gè)流量的密碼。
再回頭看《長(zhǎng)風(fēng)渡》，它其實(shí)沒(méi)有任何新穎的點(diǎn)，先婚后愛(ài)的題材老舊，所有劇情不講邏輯的幼稚，只不過(guò)，它現(xiàn)在搭上了甜劇時(shí)代和女權(quán)時(shí)代的順風(fēng)車(chē)。
創(chuàng)作者自作聰明的將它精美包裝，但它就像一塊餿了的蛋糕，經(jīng)不起任何細(xì)品，所以，才有了現(xiàn)在爆紅的流量和令人尷尬的口碑。
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