李菲
紹興街頭，咸亨酒店，魯迅潛心觀察 短衣幫與衣衫客，才“畫(huà)出沉默的國(guó)民的 靈魂”。家事衰微，車(chē)站送別，朱自清用心 感受，融入真情，才繪出了“心中永遠(yuǎn)的背 影”。古往今來(lái)，偉大的作家，總是終生用 心捕捉那些使靈魂戰(zhàn)栗的人和事，熔鑄成 千古流傳的篇章。我們大概都有這樣的體 會(huì)，很久以前看過(guò)的小說(shuō)中的精彩細(xì)節(jié)， 會(huì)時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在眼前，歷久而彌新。像祥林 嫂手中的空碗、開(kāi)裂的竹竿，以及她那木 刻似的臉；孔乙已伸開(kāi)五指將碟子罩住， 自己搖頭說(shuō)“不多不多，多乎哉？不多也” 的窮酸氣。這些真是歷歷在目，甚至能由 此回憶起整個(gè)作品的情節(jié)和內(nèi)容。文學(xué)作 品是以形象的生動(dòng)性、具體性打動(dòng)讀者 的，因此就必須有具體的、富有典型意義 的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。可以說(shuō)，一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的細(xì) 節(jié)如果用得恰到好處，就能使人物性格增 添異彩，富有生氣，就更加鮮明、具體、生 動(dòng)。相反，一部作品，如果抽掉繪聲繪色的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)，它就不會(huì)有感染力，離開(kāi)細(xì)節(jié)去 刻畫(huà)人物，只能塑造出沒(méi)有靈魂的偶像。
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由此可見(jiàn)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)在文學(xué)創(chuàng)作中的 作用是非常重要的。任何成功的作品，任 何重大的主題，任何生動(dòng)的情節(jié)，都必須 依靠一定的細(xì)節(jié)描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)。真實(shí)的細(xì) 節(jié)描寫(xiě)是豐富情節(jié)、增強(qiáng)藝術(shù)感染力，使 人物性格生動(dòng)、突出的手段之一。
一
所謂細(xì)節(jié)，就是指文學(xué)作品中細(xì)膩地 描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自 然景物的最小組成單位，它是構(gòu)成藝術(shù)整 體的基本要素。細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)人物、記 敘事件、再現(xiàn)環(huán)境都有著極其重要的作 用。作家李凖曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有細(xì)節(jié)就不可 能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是塑造人 物，達(dá)到典型化的重要手段?！比绻炎髌?的中心事件比作主干，那么細(xì)節(jié)就是枝 葉。細(xì)節(jié)對(duì)主要情節(jié)而言，它的存在與否， 一般不影響主要情節(jié)的連貫性和完整性。 但決非可有可無(wú)。富有典型意義的細(xì)節(jié)描 寫(xiě)，不僅能增強(qiáng)文章的生動(dòng)性和真實(shí)感， 而且能使人物形象豐滿(mǎn)，性格鮮明突出， 情景真切感人。細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以讓膚淺走向 深刻、讓枯燥走向生動(dòng)，寫(xiě)人則如見(jiàn)其人， 寫(xiě)景則如臨其境，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的主要目的就 在于此。
細(xì)節(jié)之處點(diǎn)主旨。情節(jié)易構(gòu)，細(xì)節(jié)難 描。沒(méi)有細(xì)節(jié)，情節(jié)就失去了根基，成了呆 板的線(xiàn)條。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用細(xì)節(jié)，能使作品生 動(dòng)感人，充滿(mǎn)活力。但是并不是所有的細(xì) 節(jié)都能使作品達(dá)到這個(gè)效果。只有圍繞 “作品的中心思想”，展示人物內(nèi)心狀態(tài)的 細(xì)節(jié)，才能使人物形象豐滿(mǎn)，從而使作品 具有感人的力量。《祝?！分邢榱稚┰隰斔?老爺家祭祀時(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，因祥林嫂再嫁 被視為“不干不凈”，因此不讓她分配酒 杯、碗筷，不讓她取蠟燭，祥林嫂生存的最 后一線(xiàn)希望破滅了。這一細(xì)節(jié)是緊緊圍繞 揭露封建宗法思想和道德觀念這一主題 思想而描寫(xiě)的。相反，那些游離了作品中 心思想和人物形象刻畫(huà)之外的細(xì)節(jié)描寫(xiě)， 無(wú)論多么精致，只能是累贅。所以，俄國(guó)文 藝?yán)碚摷臆?chē)爾尼雪夫斯基指出：“無(wú)論一 個(gè)細(xì)節(jié)——場(chǎng)景、性格、情節(jié)多么奧妙美 麗，假如它不是為了最完善地表現(xiàn)作品的 主題，它對(duì)作品的藝術(shù)性就是有害的。”
細(xì)節(jié)之處見(jiàn)精神。通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，反 映人物的精神風(fēng)貌。如，《我的伯父魯迅先 生》中的一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“他們把那個(gè)拉車(chē) 的扶上車(chē)子，一個(gè)蹲著，一個(gè)半跪著，爸爸 拿鑷子給那個(gè)拉車(chē)的夾出碎玻璃片，伯父拿硼酸水給他洗干凈?！狈?、蹲、跪、夾、洗 這一系列細(xì)小動(dòng)作的描寫(xiě)充分說(shuō)明了魯 迅的細(xì)致、熱心?！坝诩?xì)微處見(jiàn)真情”，這段 細(xì)節(jié)描寫(xiě)豐富了人物的形象，使人物描寫(xiě) 有血有肉有靈魂，而且把人物與眾不同的 個(gè)性凸顯出來(lái)，從而使人物形象更鮮活。 如，如九斤老太的“一代不如一代”、阿Q 的“兒子打老子”、祥林嫂的“我真傻，真 的……”、魯四老爺?shù)摹翱蓯?！然而……”?這些習(xí)慣用語(yǔ)無(wú)不濃縮著人物的思想和 性格，常常成了人物性格的化身。
細(xì)節(jié)之處見(jiàn)變化。通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，反 映時(shí)代、社會(huì)、人物、事件的各種變化。這 種細(xì)節(jié)描寫(xiě)常常采用對(duì)比手法，著眼于 “變”。《祝?！分袑?duì)祥林嫂的外貌描寫(xiě)，更 深刻地揭露了封建制度、封建禮教殘酷迫 害婦女的悲慘現(xiàn)實(shí)：“我這回在魯鎮(zhèn)所見(jiàn) 的人們中，改變之大，可以說(shuō)無(wú)過(guò)于她了： 五年前花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不 像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶 黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是 木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以 表示她是一個(gè)活物。她一手提著竹籃，內(nèi) 中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更 長(zhǎng)的竹竿，下端開(kāi)了裂；她分明已經(jīng)純乎 是一個(gè)乞丐了?！濒斞咐L聲繪色地通過(guò)細(xì) 節(jié)描寫(xiě)，刻畫(huà)出了祥林嫂從外形到內(nèi)心的 巨大變化。
法國(guó)作家莫泊桑的《羊脂球》中有一 個(gè)細(xì)節(jié)出現(xiàn)過(guò)兩次，就是馬車(chē)上的旅客在 車(chē)上吃東西的細(xì)節(jié)。第一次羊脂球拿出了 一個(gè)大提籃，里面有兩只子雞、好些點(diǎn)心、 好些梨子和四瓶鄱爾它名產(chǎn)紅葡萄酒，羊 脂球把這些東西分給大家吃。而第二次， 其他的旅客都在大吃大喝，羊脂球獨(dú)自坐 在一邊，“沒(méi)有一個(gè)人望她，沒(méi)有一個(gè)人惦 記她”。這兩個(gè)細(xì)節(jié)變化的對(duì)比，淋漓盡致 地把作者對(duì)那些虛偽的人的憎恨和對(duì)羊 脂球的同情都表現(xiàn)了出來(lái)。
細(xì)節(jié)之處見(jiàn)本質(zhì)。通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，反 映人物或事件的本質(zhì)特征。清代吳敬梓在 《儒林外史》中，對(duì)嚴(yán)監(jiān)生臨死前伸著兩個(gè) 指頭這一細(xì)節(jié)的描寫(xiě)：“自此，嚴(yán)監(jiān)生的 病，一日重似一日，再不回頭，諸親眷都來(lái)問(wèn)候……晚間擠了一屋，桌上點(diǎn)著一盞 燈。嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲 不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單 里拿出來(lái)，伸著兩個(gè)指頭……趙氏慌忙揩 揩眼淚，走近上前道："爺，別人都說(shuō)的不 相干，只有我曉得你的意思！……你是為 那燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草，不放心，恐費(fèi) 了油。我如今挑掉一莖就是了?！f(shuō)罷，忙 走過(guò)去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時(shí)，點(diǎn)一 點(diǎn)頭，把手垂下，登時(shí)就沒(méi)了氣。”嚴(yán)監(jiān)生 為了兩莖燈草，臨死前伸著兩個(gè)手指，總 不斷氣，直至挑去一莖才放心死去。這一 典型細(xì)節(jié)，深刻具體地展現(xiàn)了嚴(yán)監(jiān)生這個(gè) 吝嗇鬼愛(ài)錢(qián)如命的本質(zhì)。一個(gè)小小的細(xì) 節(jié)，入木三分地揭示了人物的靈魂，刻畫(huà) 出人物鮮明的個(gè)性。運(yùn)用這種細(xì)節(jié)，要注 意細(xì)節(jié)與人物或事件本質(zhì)特征的內(nèi)在聯(lián) 系，選好典型細(xì)節(jié)，細(xì)膩描繪，揭示本質(zhì)。
細(xì)節(jié)之處見(jiàn)真情。通過(guò)典型細(xì)節(jié)的描 寫(xiě)，揭示人物內(nèi)心細(xì)微的感情變化，抒寫(xiě) 人物內(nèi)心的深情。孫犁的《荷花淀》寫(xiě)水生 的女人月夜在院中編織葦席，水生回來(lái)對(duì) 她說(shuō)：“明天我到大部隊(duì)上去了?！贝藭r(shí)， “女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子 劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一 下”。“手指震動(dòng)了一下”，這一普普通通的 細(xì)節(jié)動(dòng)作，卻表現(xiàn)出她心靈的震動(dòng)。雖然 她不是那種扯后腿的女人，但聽(tīng)到丈夫要 到大部隊(duì)去打仗，內(nèi)心感情的激蕩也是難 免的。這一小小的、幾乎不被人察覺(jué)的細(xì) 節(jié)，卻反映了她內(nèi)心感情的變化。她對(duì)丈 夫的愛(ài)、依戀、擔(dān)心、怨……種種復(fù)雜的感 情，盡在這一“震動(dòng)”的不言中。
二
細(xì)節(jié)很重要，但不是越多越好。如果 是沒(méi)有價(jià)值的細(xì)節(jié)出現(xiàn)在文章里，等于是 畫(huà)蛇添足。因此，在動(dòng)筆寫(xiě)細(xì)節(jié)時(shí)，不僅要 用心描寫(xiě)，還要用心選擇。
細(xì)節(jié)要有價(jià)值。法國(guó)作家巴爾扎克在 《私人生活場(chǎng)景后記》中說(shuō)道：“當(dāng)一切結(jié) 局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過(guò)加 工，這時(shí)，再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品 的價(jià)值。”巴爾扎克在這里強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)在 小說(shuō)中的重要作用。生動(dòng)而傳神的細(xì)節(jié)， 可以使人物活起來(lái)，使讀者讀小說(shuō)后能達(dá) 到如見(jiàn)其面的效果。同時(shí)，真實(shí)的細(xì)節(jié)描 寫(xiě)也是深化主題，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展不可或缺 的重要因素。魯迅的小說(shuō)《故鄉(xiāng)》中有這樣 一個(gè)細(xì)節(jié)，那就是魯迅回到家見(jiàn)到閏土那 一瞬間，閏土“態(tài)度終于恭敬起來(lái)，分明地叫道："老爺！……’”這么一個(gè)細(xì)節(jié)使作品大放異彩，主題也因此更為深刻。
又如，在魯迅的《藥》中有這么一處細(xì) 節(jié)描寫(xiě)：“老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一群人 的后背，頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被 無(wú)形的手捏住了的，向上提著?！边@一細(xì)節(jié) 是用比喻的手法來(lái)描寫(xiě)一群麻木的、不覺(jué) 悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命 者的情景。比喻生動(dòng)形象，真如浮雕一般 現(xiàn)于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮，人 們卻無(wú)動(dòng)于衷，像看與自己毫不相干的街 頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強(qiáng) 烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的熾烈情 懷，通過(guò)這一細(xì)節(jié)，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。
細(xì)節(jié)必須典型。細(xì)節(jié)的典型，既具有 典型性、代表性，又富有個(gè)性特征。俄國(guó)作 家屠格涅夫指出：“誰(shuí)要是寫(xiě)出全部細(xì) 節(jié)——那就失敗了；必須把握一些有代表 性的細(xì)節(jié)。天才即在于此?！钡湫图?xì)節(jié)，不 僅能真實(shí)地摹寫(xiě)出對(duì)象的外部形態(tài)，還能 真實(shí)地揭示出對(duì)象的本質(zhì)，是形似與神似 的高度統(tǒng)一。典型細(xì)節(jié)，能夠以一當(dāng)十、見(jiàn) 微知著，具有深厚的內(nèi)涵。如，同樣是描寫(xiě) 貪財(cái)?shù)募?xì)節(jié)，法國(guó)作家巴爾扎克在《歐也 妮·葛朗臺(tái)》中刻畫(huà)葛朗臺(tái)，則是：“神甫把 鍍金的十字架送到他的唇邊，給他親吻基 督的圣像，他卻做出了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想 把十字架抓在手里，這一下最后的努力送 了他的命?！边@個(gè)細(xì)節(jié)就是典型的，不僅能 具體、生動(dòng)地顯示被描寫(xiě)對(duì)象要錢(qián)不要命 的性格特征，還進(jìn)一步揭示出這個(gè)貪財(cái)者 的民族、階級(jí)特色。葛朗臺(tái)的動(dòng)作細(xì)節(jié)，帶 有西方資產(chǎn)階級(jí)的貪婪和瘋狂。
細(xì)節(jié)要能引起讀者廣泛的聯(lián)想和想 象。如《藥》中有這樣一個(gè)特寫(xiě)鏡頭：“墳上 草根沒(méi)有全合，露出一塊一塊黃土，煞是 難看。在那尖圓的墳頂，分明有一圈紅白 的花?！边@使人聯(lián)想到，夏瑜作為一個(gè)革命 者并不孤寂，他還有生前志同道合的朋 友，冒著生命危險(xiǎn)，前來(lái)為他送花。我們眼 前仿佛有一束革命的火焰在熊熊燃燒。
又如岑參的詩(shī)句“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君， 雪上空留馬行處”，也是描寫(xiě)景物的一個(gè) 特寫(xiě)鏡頭。雪地上曲曲折折的馬蹄印，使 讀者想到客人分別時(shí)一步三停，左右徘 徊，久久不愿離去的凄涼場(chǎng)面。還可以想 象到作者因?yàn)樗寄钆笥讯舸舻貋辛⒂?風(fēng)雪之中，凝望著雪地上朋友走后留下的 串串馬蹄印的情形。
細(xì)節(jié)描寫(xiě)要真、細(xì)、精、傳神。情節(jié)可 以杜撰、虛構(gòu)，但細(xì)節(jié)必須真實(shí)可信，合情 合理，經(jīng)得起推敲，要符合生活真實(shí)，反映生活本質(zhì)；細(xì)節(jié)描寫(xiě)要細(xì)，它既要求所選 細(xì)節(jié)必須是生活中細(xì)小的事物，有要求所 作的描寫(xiě)必須細(xì)致；細(xì)節(jié)描寫(xiě)要精，即精 心挑選，不堆砌對(duì)表現(xiàn)主題、刻畫(huà)人物作 用不大甚至不起作用的細(xì)節(jié)；細(xì)節(jié)描寫(xiě)要 傳神，像巨匠運(yùn)斧，幾下就雕刻出人物的 精神面貌和性格特征來(lái)。如，“孔乙己一到 店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道："孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！’他 不回答，對(duì)柜里說(shuō)："溫兩碗酒，要一碟茴 香豆?！闩懦鼍盼拇箦X(qián)?！覝亓司疲?端出去，放在門(mén)檻上。他從破衣袋里摸出 四文大錢(qián)，放在我手里，見(jiàn)他滿(mǎn)手是泥，原 來(lái)他便用這手走來(lái)的。不一會(huì)兒，他喝完 酒，便又在旁人的說(shuō)笑聲中，坐著用這手 慢慢走去了。”（魯迅的《孔乙己》)“排”字 表現(xiàn)了孔乙己想在短衣幫面前擺闊、炫耀 的情態(tài)，寫(xiě)出了孔乙己顯擺且迂腐的性 格；“摸”字寫(xiě)出了孔乙己動(dòng)作的遲鈍，錢(qián) 放得很?chē)?yán)實(shí)，從側(cè)面介紹這錢(qián)的來(lái)之不 易，孔乙己的進(jìn)一步窮困，精神和肉體的 受摧殘之深。
如果把作品的中心事件比作主干，那 么細(xì)節(jié)就是枝葉。細(xì)節(jié)對(duì)主要情節(jié)而言， 它的存在與否，一般不影響主要情節(jié)的連 貫性和完整性，但決非可有可無(wú)。富有典 型意義的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不僅能增強(qiáng)文章的生 動(dòng)性和真實(shí)感，而且能使人物形象豐滿(mǎn)， 性格鮮明突出，情景真切感人。細(xì)節(jié)描寫(xiě) 可以讓膚淺走向深刻，讓枯燥走向生動(dòng)。 因此，我們?cè)趯?xiě)作中不可忽視細(xì)節(jié)描寫(xiě)， 不僅要精心選擇細(xì)節(jié)，更要用心去描寫(xiě)， 使細(xì)節(jié)為你的作品增色。
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