剛剛過(guò)去的端午小長(zhǎng)假，“來(lái)上海看展”再次形成熱點(diǎn)，記者的朋友圈中頻頻有人發(fā)出感慨：在上海，欣賞到大師真跡的機(jī)會(huì)實(shí)在太多了！據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示，小長(zhǎng)假全市129家博物館舉辦臨展32場(chǎng)、接待觀眾29.2萬(wàn)人次，與2019年相比增長(zhǎng)4.28%；66家美術(shù)館舉辦展覽121場(chǎng)，吸引市民游客7.88萬(wàn)人次。
(資料圖)
藝術(shù)大餐豐富多彩
假日里，包含4場(chǎng)藝術(shù)大展、9場(chǎng)體驗(yàn)活動(dòng)、5場(chǎng)電視節(jié)展映在內(nèi)的中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）文化藝術(shù)大餐，既有傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)碰撞，更有文化傳承與中西對(duì)話，每一層樓有每一層樓的不同精彩。
正在展出的四場(chǎng)展覽：“居然水中間——近代以來(lái)的江南景觀美術(shù)作品展”“同行：版畫(huà)的研究與探索——英格里德·勒登特、盧治平雙個(gè)展”“御風(fēng)而行向未來(lái)——長(zhǎng)三角繪畫(huà)作品聯(lián)展”“繡外慧中——上海絨繡環(huán)球旅行記”不僅風(fēng)格迥異，還為觀眾呈現(xiàn)了全方位的藝術(shù)視角。
9場(chǎng)妙趣橫生的公共教育活動(dòng)，讓每一天來(lái)館的觀眾都有機(jī)會(huì)參與和體驗(yàn)，多場(chǎng)體驗(yàn)活動(dòng)令觀眾大呼過(guò)癮。
作為上海唯一一家國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）一直致力于推動(dòng)社會(huì)大美育工作。在端午期間，中華藝術(shù)宮還與上海電視節(jié)合作，推出惠民放映導(dǎo)賞活動(dòng)，用5場(chǎng)經(jīng)典的“大屏看電視”拓展美術(shù)館開(kāi)展城市美育的方式。海外動(dòng)畫(huà)《寶可夢(mèng)旅途：目標(biāo)是寶可夢(mèng)大師》三日連映尤其受到觀眾的歡迎。一名年輕觀眾表示，自己是寶可夢(mèng)的忠實(shí)粉絲，這次中華藝術(shù)宮惠民放映的系列劇集之前沒(méi)有播出過(guò)，這是他第一次觀看。另外一位家長(zhǎng)也表示：“孩子看完很喜歡，假日能帶孩子到中華藝術(shù)宮的劇場(chǎng)享受親子時(shí)光，是一件很幸福的事情?！?/p>
大師真跡首次亮相
在上海浦東美術(shù)館進(jìn)行的“六百年之巨匠：來(lái)自提森-博內(nèi)米薩國(guó)立博物館的杰作”，以八個(gè)空間70幅作品梳理自文藝復(fù)興起的600年“西方美術(shù)史”。據(jù)悉，此次展覽是西班牙提森-博內(nèi)米薩國(guó)立博物館（以下簡(jiǎn)稱“提森博物館”）建館以來(lái)的首次大型國(guó)際展覽，展出作品均為首次亮相中國(guó)內(nèi)地。
展廳一路走過(guò)16世紀(jì)的風(fēng)格主義、17世紀(jì)的荷蘭黃金時(shí)代、18世紀(jì)的巴洛克等直至戰(zhàn)后抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)……展覽提供的視角不是聚焦于某個(gè)時(shí)代，而是展現(xiàn)了廣闊的視角。
在展覽中，標(biāo)注著作者為拉斐爾及其助手的作品《年輕男子肖像》以柔和的色調(diào)描繪了一個(gè)側(cè)身向著觀眾的男子半身像，畫(huà)中的男子正值青春，雙頰緋紅，嘴唇飽滿。彼得·保羅·魯本斯的《維納斯和丘比特》，展現(xiàn)了畫(huà)家描繪女性形象時(shí)的自由揮灑。畫(huà)面上的丘比特手持鏡子，愛(ài)神維納斯凝視著鏡中的自己，鏡子的使用創(chuàng)造了多重視角，將畫(huà)面的空間延伸到了觀眾所在的空間。
印刷在展覽海報(bào)上的就是現(xiàn)代主義繪畫(huà)之父愛(ài)德華·馬奈的作品《女騎士》，畫(huà)中的女騎士身著黑衣，而對(duì)于黑色衣服的描繪是繪畫(huà)中的一大難題，作品顯現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于黑色的服飾捕捉光澤、輪廓和紋理的自如。
在展覽的尾聲，美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之母歐姬芙的晚期作品《來(lái)自大平原 II》以深淺不一如落日般的橙色和大尺幅奪人眼球。
展覽還展出了重要的德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家基希納的《雪中的容克博登》，作品與中國(guó)山水畫(huà)有驚人的相似之處；康定斯基的《穆?tīng)栬В杭s翰尼斯街盡頭》是其通往抽象之路的重要前奏；馬蒂斯的《黃色花卉》中，預(yù)示著野獸派時(shí)期的行將到來(lái)；美國(guó)超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)家安德魯·懷斯將客觀現(xiàn)實(shí)與主觀感受融合在一起，《我年輕的朋友》畫(huà)面中藝術(shù)家對(duì)于絨線衫的質(zhì)感的精確描繪讓觀眾贊嘆不已。（新民晚報(bào)記者 徐翌晟）
馬上評(píng)｜普通人和藝術(shù)零距離
曾經(jīng)，一次“莫奈展”把淮海路上的K11捧熱成為“藝術(shù)商廈”，排隊(duì)觀展的人群從地下2層一直繞到一樓鋪面成為一景；曾經(jīng)，一場(chǎng)“畢加索展”讓彼時(shí)的世博中國(guó)館吸引了大量愛(ài)好藝術(shù)的人群……人們?yōu)榱酥泵嫘膬x的藝術(shù)大師真跡不惜排隊(duì)一整天。今天，從浦西到浦東，從西岸濱江到靜安大悅城，一場(chǎng)場(chǎng)藝術(shù)展把文藝復(fù)興的古典大師到超現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代巨匠的作品都帶到了觀眾眼前，你想近距離觀看哪位大師的哪個(gè)階段的真跡，就來(lái)申城看看吧！
上海博物館大熱的“從波提切利到梵高”之后，緊接著是“六百年之巨匠：來(lái)自提森－博內(nèi)米薩國(guó)立博物館的杰作”與“現(xiàn)代主義漫步：柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館藏展”分別亮相浦東美術(shù)館與尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心上海分館，從時(shí)間線上把藝術(shù)史的展示延續(xù)到當(dāng)下；正在進(jìn)行中的東一美術(shù)館的烏菲齊美術(shù)館特展“波提切利與文藝復(fù)興”、浦東美術(shù)館的“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承展”、寶龍美術(shù)館的“西方人物繪畫(huà)400年：東京富士美術(shù)館藏精品展”，把藝術(shù)的視野擴(kuò)展到了全球；西岸美術(shù)館的蓬皮杜藝術(shù)中心特展“本源之畫(huà)——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”建立起跨越古今中外文明的全新視界……上海的藝術(shù)展規(guī)格之高，國(guó)際化程度之高，多樣豐富，已然比肩世界藝術(shù)之都。
短時(shí)間內(nèi)藝術(shù)視覺(jué)盛宴如此密集，對(duì)普通觀眾而言，會(huì)不會(huì)消化不良？答案是不會(huì)，因?yàn)樵诿佬g(shù)館里，導(dǎo)覽與講座隨處可見(jiàn)，那是觀眾的“福利”。記者在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心上海分館就偶遇了一場(chǎng)由馬拉加畢加索博物館館長(zhǎng)帶領(lǐng)的導(dǎo)覽，傾聽(tīng)的觀眾年紀(jì)從學(xué)生到老者，還有抱在懷里的孩子，現(xiàn)場(chǎng)跟隨聽(tīng)講的人群不斷壯大，時(shí)不時(shí)發(fā)出會(huì)心的有克制的笑聲。中華藝術(shù)宮里的美育講座與活動(dòng)，更是排得滿滿當(dāng)當(dāng)。
上海這座國(guó)際化大都市的藝術(shù)有高度與廣度，更重要的，在此處，藝術(shù)有面對(duì)普通人的溫度，讓你在觀看大師名作的時(shí)候不陌生不疏離，觸碰到與自己內(nèi)心相通的一點(diǎn)。（徐佳和）
標(biāo)簽：
